有几年没见媛媛的画了。几年前，媛媛画水墨，大泼墨，在水气淋漓章犹湿的泼墨之中，又隐隐露出墨荷花的形象，具象糅合抽象，随意天真，新意盎然，在国画界独出一格。当时印象很好。这两年没见，再见时，媛媛拿出一大批作品给我看，让我真有大吃一惊之叹!不仅画那么多，而且竟然那样别致，本就新意十足的她的创作再另辟蹊径，竟有一种从传统中出而又不知不觉的微妙新变。

近年的这批作品又放弃大规模水墨，转而向色彩发展，向节奏与旋律感方向发展。传统花鸟画元素被媛媛作重新的铺排结构，再在色彩、节奏与构成处理中呈现出高贵华丽金碧辉煌的气象。这是一种传统花鸟画很少出现过的堂皇气象。宫廷花鸟画难见此种风格，文人水墨花鸟更无此意趣。媛媛此种华丽色彩和全新结构的花鸟，又辅之以适度的水墨和笔线勾勤。尤其值得称道的是媛媛的用线。中国画的笔线向来是要相当的功夫的。而让我惊诧的是，媛媛的用线，沉着劲健，或留或走，凝炼而富动感，在一片色彩之中，呈现出中国画特有的线的力度与韵味。传统花卉的造型，传统的笔线，传统的墨韵，现代的色彩、节奏、旋律、构成加之条幅、扇面、斗方、横卷的传统样式，竟在传统与现代，东方与西方，笔墨与色彩、形式与情感的混交中，把自己的绘画展现得美伦美奂妙趣无穷。

媛媛这些优美的花鸟绘画，其作品造型又被一些布料设计师和时装设计师看上，已被这些服装界的设计师们用作自己的设计元素而融入时装之中。我们可以惊喜地发现，媛媛优美的中国画花鸟画创作，如何与优秀服装设计师的时装设计相结合，产生出出人意料的另一类型的美来。显然，这是绘画艺术的另一精彩的出路。这让人想到蒙德里安的抽象艺术与多种实用艺术的结合，张大千的画荷被用之于旗袍设计一样。亦如马媛嫒所说，“让艺术更接近生活，让生活更加艺术”。