■金农《番马图》 王己千旧藏

■李鱓《双松图》

■石涛《荷花紫薇图》 四川省博物馆藏

“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”。扬州，这个地处南北要冲的“运河之都”，以其经济繁荣、风光旖旎、人文荟萃而独具魅力，成为古代人们向往的地方。明清之际，随着东南地区经济的发展，扬州的经济地位日趋重要，加之两淮盐运使司衙署设在扬州，各地盐商多聚集于此。那些一掷千金的巨富，为了提高社会地位，或大量收藏古玩书画，或与文人墨客交往附庸风雅，或以书画送礼，从而带动了文化艺术的空前发展和思想的活跃。

石涛：拓展了中国山水画的境界和意趣

清康熙二十六年(1687年)春，“四大画僧”之一的石涛来到扬州，作北游准备，客居扬州大风堂，并应邀参加了由著名戏剧家孔尚任发起和主持的“秘园雅会”，与扬州画家初次相识。石涛(1641-约1718年)，曾遍游江南名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，“深入其理，曲尽其态”，拓展了中国山水画的境界和意趣。康熙三十一年(1692年)，石涛结束了长年的漂泊生活，选择扬州为晚年安身立命之地，并在风景优雅便于作画的小秦淮河畔筑“大涤草堂”，以卖画为生。他还与当地文人雅士广泛交往，“开扬州一派”，其“笔墨当随时代”、“法自我立”的理论和实践，对当时扬州的绘画风气产生很大影响。

石涛虽以山水画著称，但其花卉作品却是晚年的另一座高峰，气势纵横、奇异多变，一扫“正统”画派的摹古之气，令人豁然开朗。石涛爱画荷花，或清逸，或疏放，或苍茫，各有风韵。1697年作于扬州的《荷花紫薇图》，绘荷塘夏日风光。画面上，一丛蒲草，几枝新荷，俯仰偃侧于清波之中，各具曼妙之态；岸边紫薇，低垂花枝，与荷花点头呼应。

金农：50岁后学画而成大器

金农是“扬州八怪”之首。这是因其居扬州卖画时间最久、且学养最为渊博，诗、书、画、印及琴曲、鉴藏，皆称大家。金农(1687-1763年)与“八怪”诸家不同的是，金农50岁后学画而成大器，画风亦不以恣纵狂肆见长，而是以丰富的学养和金石意味入画，故所画花卉、山水、人物，无不古拙、奇奥。画中题识多以自创的“漆书”为主，令人耳目一新。其所画之梅，自称“江路野梅”，冷艳脱俗，不疏不繁，暗香可闻，在“扬州八怪”众多画梅高手(如汪士慎、李方膺、高翔、高凤翰、罗聘)中，独树一帜，堪称写梅史上一座高峰。其所画鞍马，亦赞誉甚高。《番马图》为临摹元人之作，但笔墨仍然表现出金农的艺术个性。

郑板桥的画多以兰、竹、石为题材

“十载扬州作画师，长将赭墨代胭脂。写来竹柏无颜色，卖与东风不合时”。这是郑燮（号板桥）寓居扬州的坦然自陈。郑燮由进士出任山东范县、潍县县令，为官清正廉洁。因关心民间疾苦，赈灾救荒，被当地富豪诬告而罢官，于是雇了3头毛驴，驮着琴棋书画，两袖清风来到扬州。其画多以兰、竹、石为题材，远师青藤、八大，又自辟新径，笔墨精妙，意境深远，以“真性情”、“真意气”，表现人格魅力。在章法上，以“六分半书”或“乱石铺街”体著称，达到了诗、书、画三者的完美结合。