拍场作价为哪般

实际上，当代书画家本人也是市场作价的幕后推手，与盖棺定论的古代画家和近现代书画家不同，当代书画作品的艺术价值不确定因素更多，市场上的人为操作性更强。

对于拍卖场上出现的天价当代书画，齐建秋表示，当代书画家的市场价格，具有很强的人为操作性，画家的价值还未盖棺定论，买家一定要冷静对待。“买家为什么要在拍卖场上以润格价数倍的价格购买作品?”他表示，“作品持有者在‘编造’市场接受画作上千万元的‘事实’，如此一来，他们手上持有的画，在成交时就有了参照标准。”

收藏家郭庆祥也举例说明，在刚刚结束的伦敦苏富比古典绘画中，一张埃尔·格列柯的绘画作品以910万英镑拍出。“文艺复兴时期画家的作品价格才如此，当代画家有多少人能企及这样的艺术水平?当代画家的作品具有怎样的艺术价值，成交价能够动辄成百上千万元?”他表示，市场作价不过是为了吸引更多资金进入艺术品市场而人为制造的数字假象。拍场作价带来最严重的后果就是，画家为了追逐利润，制造“流水线作业”，不讲求艺术品质，大量复制自己的作品。

艺术品经纪人、沈学仁画廊负责人徐永斌表示，随着企业和各路资金的介入，不排除有的画作是真正以高价成交，但拍场作价已是圈内心照不宣的规则。“书画市场缺乏相对规范的评价标准，没有规律可循的定价方法和规则，价格由书画家或画廊说了算。目前，国内没有一个能够真实反映书画家作品成交价格的信息平台，而大部分进入当代书画市场的投资者也无标准可循，所以大量数据分析和价格走势，成为他们参照的标准。”

他将拍场作价的原因归结为以下几点：商业的需求、攀比的心态、作势的需要、价格由画家自己定的需求，这些因素互相影响，促使当代书画市场的作价之风愈演愈烈。“尤其是画家的攀比心态，虽然在一定程度上有活跃市场的作用，但误导了书画收藏家和投资者，将当代书画市场变为一个投机和虚假数字市场，长此以往，当代书画领域会变为有价无市的市场。”他说。

郭庆祥表示，助长画家拍场作价的另一原因在于，当代书画市场已经演变为一个投机市场，以价格衡量艺术价值成为判断当代书画的标准，各种价格指数、投资数据分析也助长了艺术家拍卖作价。“买家大多以逐利为主，艺术鉴赏能力不高，不了解作品的艺术价值和审美价值，只关注画家的名头或地位，而很少看中作品本身的价值，跟风投机，跟着市场走，造成作品价值与价格的背离，成为市场造假的跟风者。”齐建秋表示：“拍场作价获利的不仅是画家，还有拍卖公司。画家乐意在一些具有知名度的拍卖公司作价，大拍卖公司的成交价格在市场上更具有可信度，拍卖公司也因此可以收取可观的佣金。”

徐永斌也表示，二级市场确实水分比较大，主要表现在价格虚高、虚假成交严重，众多二级市场经营机构活跃在当代书画市场，画家通过包装、宣传和市场经营，为个人造势，结合代理人、画廊、书画投资者及投资机构，在拍卖场上自卖自买，进行市场运作，从数字上吸引眼球，产生名人效应和市场效应，随之引来市场上的追捧者和跟随者。

与处于书画价格顶端的古代书画和近现代书画相比，当代书画鱼龙混杂，不确定因素太大。“尤其画家、画廊、拍卖公司联手，将一些当代画家的作品价位炒得太高，作品价格远远偏离其市场价位，等待买家的多半是陷阱，‘击鼓传花’的游戏一旦无人接手，拍场天价的神话自然也就破灭了。”刘忻表示。