在莫高窟面前一片林荫遮掩下的休闲广场上，75岁的敦煌研究院院长樊锦诗近日接受媒体专访。对于记者提出的“数字敦煌”、“莫高窟保护与开放”、“国际合作”以及“游客承载量研究”等问题，这位坚守于此半个世纪的老人认真而幽默的进行了解答。

莫高窟建“档案”

采访一开始，面对摄像镜头的樊锦诗首先纠正了外界提到“打造‘数字敦煌’这一说法”。她说，“数字敦煌”是一个形容词，文化不是“打”出来的，实际上是要把敦煌艺术数字化，国家规定文物单位必须“四有”：有机构、有保护范围、有标志、有档案。目前，莫高窟唯独缺少的就是数字“档案”。

樊锦诗说，莫高窟的“档案”是在上世纪文革过后才开始“制作”的，但当时完成的测量图和文字都是“大概值”。基本的平面示意图，简单的文字和照片记录，有的一两页纸就是一个洞窟的档案，只有一个影子，这个洞窟真正什么样子无法呈现，这有什么用啊？

莫高窟档案的简单与那个年代的大环境不无关系，“当时连一部像样的相机都没有，争取一个洞窟有一张照片都困难，我要求一个洞窟至少需要六张不同角度和截面的相片，如此才能全面记录洞窟。”樊锦诗说，这在当时都达不到，直到好多年以后才逐渐实现。

樊锦诗称将敦煌艺术数字化的初衷源于她第一次接触电脑后的“灵感”。当时，她从别人那里第一次了解到“经过电脑数字化的东西都能得到永久保存”，这让“一直思考如何建立文物保护档案问题”的她马上提起了兴趣。

紧接着，莫高窟文物数字档案建设就悄然开始了。虽然樊锦诗从别人那里询问能否用电脑做莫高窟保护“档案”时得到了确定答复，但当时说话的人不明白具体该怎么做，她自己则更不明白。

“开始为莫高窟洞窟制作数字档案的尝试比预想的还要困难，照片怎么拍？用什么灯光？用什么胶片？用什么技术手段？”樊锦诗回忆，当时的敦煌研究院面临着数字化探索中一系列的难题，最困难的是无论如何尝试，拍出来的相片呈像效果还是会发生不同程度的“变形”。

后来，敦煌研究院在自己摸索的基础上，将目光投向了与海外科研机构合作。这个过程大约持续了十年左右，双方共同讨论研制了一些办法。随着科技发展，数字化和数字技术不断得到发展，并且做法越来越成熟。

“现在所建的数字档案不仅高清晰、色彩逼真、数值也很接近，这样的东西留下来，敦煌艺术就可以得到永久保存。”樊锦诗说，如果管得好、保护得好，敦煌艺术就能永远流传下去，可以永续利用。“莫高窟最早的“简单档案”陆续也被建成了数字化档案。”她透露。

“几十年来，莫高窟几代人一直在为文物保护不懈努力着，但拿出一百年前的莫高窟老相片与现在对比，发现已经发生了很大变化，并且它还在‘变’。”樊锦诗指出，生态问题可以通过长时间的“养护”逐渐得到恢复，但文物的退化是不可逆转的，莫高窟的文物会在多年以后会“越来越少、越来越坏”，所以要赶紧做数字化档案。

洞窟的承受能力好比人的胃

采访中，记者提出的“如何平衡莫高窟开放与保护”的问题又一次提起了樊锦诗的“兴趣”。她说，莫高窟的管理机构——敦煌研究院始终在琢磨怎样让观众更好的体验莫高窟，“我们绝对不是为了单纯的保护。为了保护，也是为了观众”。

“实际上我们一直在寻找保护和旅游之间的平衡，并不像外界说的我们光知道保护，甚至过度保护。”樊锦诗解释说，比如说这个洞窟明明太小了，那就是不能开放。洞窟也有它的承受能力，这就好比胃口再好的人，最多能吃三碗饭，总不能一口气吃三十碗饭吧？

“这就是承受量，也就是它的极限，这个我们必须顾虑。莫高窟的保护实际上始终是不够的。”樊锦诗称。