“清灵之风”，清，是清澈、清净、清丽、清爽的清；灵，是灵巧、灵秀、灵性、灵透的灵。早晨草叶上的露珠是清灵的，夏日池塘里的荷花是清灵的，冬天窗案的水仙是清灵的，寒风中雪里的腊梅是清灵的，九寨沟流淌的山泉之水是清灵的，那拉提草原雨后的拂面爽风是清灵的……还有，女人是清灵的。——《红楼梦》中贾宝玉就说：“男人是泥做的，有浑浊之气；女人是水做的，呈清灵之风。”

逐页翻开、逐幅品赏海燕出版社新近出版的一册《刘德璋写意仕女画》，便觉有丝丝缕缕的清灵之风款款扑来，极感快哉拂面，怡然爽心！这是著名人物画家刘德璋先生步入古稀华年之际，倾情奉献给读者的一册新著。

仕女画，是中国人物画系列的重要一支，不仅源远流长，而且其绘画技巧、表现内容、审美取向都有各自的特点。

德璋先生虽刚步入古稀之年，但其浸淫翰墨生涯已有半个多世纪了。相当长时间他着力从事漫画、连环画等创作，出版各类画册数十种，其线描的飘逸灵动，造型的准确把握，功力颇深。年近花甲之时，他将翰墨心神转作仕女创作。“十年辛苦不寻常。”由于他积淀坚实又刻意探索，既重传统又锐意创新，因而即速入道，佳作纷呈。从内容讲，他既画古代，又画现代，古今兼作，双轨并进，有意地互融互渗，互映互衬，所以读他画的人物，会感到很遥远又很现代，很陌生又很熟悉，很艺术又很生活，很朴实又很美感，很高雅又很平凡。

应该是时代使然，他所画仕女虽然也有少女少妇之别，却全是靓女佳丽，堪称是造物主分外垂青的“天使”，且大都玉肌冰骨，酥胸半露，乃至全裸。尽管如此，却无不显示出柔美而不恙弱的体态，媚人而不惑人的姿容，艳丽而不失庄重的气质，精神而不落工巧的格调，其“度”，总是控制在极富女性的佳丽之美，却无骚动的轻狂之态。这很不易！

他的仕女画，除了将笔墨聚焦于主体人物之外，还特别重视配景的着意衬托。他画花鸟山石，也娴熟有加。诸如：梅兰竹菊等各类花卉，八哥鸡鹅等诸多禽鸟，松柳桃枫等不尽林木，花岗太湖等纷繁山石，都善于工描写染，都能够披麻点错。由于他有这些积淀，使得他的仕女不论古代或现代，都形象、生动、真实地生活在各自特定的画境空间中，显示着各自的性格、素养、神韵、情节乃至故事。

此外，他还注意运用细节作为表证，比如：图中佳丽或持伞，或把扇，或捧书，或执简，或抚琴，或舞剑，或拈花，或捧盏，或挑灯，或绾簪……其实，这些细节都是一种无声的叙述，都是一种特定的象征，从而有效地丰富了作品的画韵语言，拓展了画面的诗意内涵。

我们生活的时代，多元纷杂，商品的充斥，信息的海量，节奏的疾速，噪音的喧嚣，使得人心日益浮躁而难以淡泊，情绪日益焦灼而难以宁静。因而，画家如能多给人们奉献些真正的雅作，让人们一幅幅通过从容吟赏“幽谷新雨”，“高山清音”，“叶新林换绿，花落地生香”，“绿竹含新翠，石径通青幽”，“清丽自有韵，雅极也生寒”，“携琴踏石径，后庭看暮云”，“碧湖赏芙蓉，犹有凌波梦”……随时使“清灵之风”轻抚心扉，怡情养神，人们能不拍案击节，大呼“快哉”吗？

王继兴    原《大河报》总编辑